aidatlarını ödedi

B.B. King'in ölümüyle, dünyanın blues söylemek için başka bir nedeni daha var.

O, Beale Street Blues Boy King'di. Mississipi'nin ortaklaşa ekilen tarlalarında doğdu, 1940'larda Memphis'in döven sokaklarında yol aldı. Gitar çalmayı kendi kendine öğrendi, gitarını yanan bir binadan kurtarırken neredeyse ölüyordu ve adını Lucille koydu.

Yetmiş yıldan fazla çaldı, milyonlarca plak sattı, 15.000'den fazla konser verdi, 15 Grammy kazandı. O, Deep South'tan, türün kendisinden blues sesini çıkaran ve onu evrensel bir şey yapan Blues'un Kralı B.B. King'di. Dünyanın her yerindeki insanların sorunları var, demişti bir keresinde, İnsanların sorunları olduğu sürece, blues asla ölmez. Şimdi dünyanın bir sorunu var. B.B. King gitti.

O sesle, hasretle sert, elektro gitarın tek notalı vibratosu ve şarkıcı ile enstrüman arasındaki bir tür sohbetten bir B.B. King şarkısı bilirdiniz. Sözler karanlık ve alaycı olurdu - Three O'Clock Blues'daki kayıp aşkını uykusuzlukla düşünürken, iyi şeylerin bekleyenlere geleceği konusunda ısrar eden Blues Man, Paying the Cost to be Boss'taki engellenmiş kabadayı.

Büyürken King, Count Basie'nin şişen büyük grup notaları Django Reinhardt'ın çingene cazı T-Bone Walker ve Lonnie Johnson gibi blues adamlarından etkilendi. Blues'un modası geçtikten sonra bile Eric Clapton, Keith Richards ve Jimi Hendrix gibi müzisyenleri etkiliyor olacaktı. Blues sesinin beyaz rock dinleyicilerine ve sonra ötesine ulaşması büyük ölçüde King aracılığıyla oldu.

Ama tüm bu gezintilerine rağmen, B.B. King'de keskin, özel bir keder kalacaktı. Why I Sing the Blues'da kendini açıklayarak, siyah bir Amerikalı olmanın deneyimlerini - köle gemilerinin anılarını, gettoların sefaletini, ayrımcılığın travmasını - araştırdı. Bunlar gerçekten söylediği blueslardı. Bu teselli edilemez kederle çekilen müziğin ölmesi uzun zaman alacak.